☼ Meta's Law☼

沈明正，一九五九年生，雲林斗六人，成長於戲劇家庭。父親沈雀是知名藝人，先後經營歌仔戲團與布袋戲團。過去農業社會時代，不少歌仔戲團員，常因經濟問題向團主借錢，有時錢借走了，人也跑了。「我父親便在這種經濟負擔下，結束歌仔戲團。後來他又頂下一個布袋戲團。但是他不會演布袋戲，只能當戲團老板。」

耳濡目染　拜師學藝

沈雀五十多歲才「中年得子」沈明正。沈雀的布袋戲團因為所聘的演師不錯，演出機會很多，經常在廟會中演出外台布袋戲。沈明正從小在戲棚下耳濡目染，加上自己對布袋戲產生濃厚的興趣，因而開啟他拜師學藝的歷程。

沈明正十二、三歲時，由於電視布袋戲的興起，以及國民黨政府政策－明令「跑江湖」藝人禁止賣藥，父親的布袋戲團只好解散。沈明正於是到嘉義大林鄉向吳金興（阿郎）老師學習。

阿郎老師是個很特別的人，平常講話時會「口吃」，但是一上場演起布袋戲卻從不「口吃」。阿郎老師的劇團，有一位「阿川」先生，人稱「變景川」，他會在舞台上用機關變景，能設計夜光效果，還會用一個圓形轉盤，裝上電動馬達，讓木偶騎著腳踏車，並用繩子把木偶拉到觀眾席。

不但如此，阿川還製造特殊現場效果，用飛機、大炮引爆，讓糖果掉下來，使得看布袋戲的兒童歡笑不已。劇團尚有一位配樂師「阿華」，用音樂把整場的氣氛帶得很恰當。這個劇團因此頗受歡迎，外台戲演出機會應接不暇。沈明正就在這個劇團中一步步學習。

開口助演　熬夜苦練

布袋戲界有個術語，稱之為「開口」，意思是操作木偶者能兼「口白」。十五、六歲的沈明正，在學習過程中，阿郎老師訓練他的膽識，讓他試著「開口」助演，並不斷練習。

中學畢業後，因對布袋戲的愛好與投入，沈明正不再升學，繼續投入布袋戲的學習行列。當兵前，他因緣際會向南投「新世界掌中劇團」的陳俊然老師學習。因為已有「開口」演布袋戲的經驗，沈明正就在陳俊然的本團，當起「半學徒」助演。

那時，布袋戲的外台戲分日戲與夜戲。日戲算是練習場，讓學徒直接上場演出，台下觀眾不多，是訓練學徒開口演出的時機。夜戲則是團主本人的功力秀。有的觀眾甚至會直接向團主反映當天日場學徒的表現。沈明正便是從日場的演出開始磨練起。

有一次中秋佳節，陳俊然的布袋戲團廣受各地廟會邀請，本團之外又分了二、三團四處演出，沈明正就在二團擔綱演出。想起當初學習過程，沈明正表示：「做學徒是非常辛苦的，學布袋戲要靠自己觀察與揣摩；跟著老師出去演外台戲與內台戲時，要靠自己去背戲劇內容，學老師的聲調、語氣、口白的方式。」

那時，有一個「中聲唱片公司」，曾幫陳俊然把布袋戲的劇情錄製成唱片發行。沈明正很認真地聽著唱片學習口白，常常三更半夜還不睡，躲在棉被裡，邊播放唱片邊拿手電筒抄劇本提綱，也常常因而被罵。不過，沈明正的功夫也因此慢慢累積下來。

電台發聲　變廣播劇

退伍後，沈明正仍一心朝布袋戲事業發展。當時中興電台的副台長孫正明先生正從事廣播工作，同是演布袋戲出身的孫正明，有心想提攜後進，培養電台的布袋戲聽眾，沈明正便毛遂自薦與孫正明接觸。沈明正很幸運地進入電台，從事布袋戲廣播，跟著孫正明老師邊做邊學。

孫正明與陳俊然同輩，那時陳俊然的成名代表作【鐵漢男俠】，已經在電台播了一陣子，沈明正進電台後，由於陳俊然的外台戲仍然很多，就由沈明正接著播演這齣【鐵漢男俠】。

沈明正在電台工作時，除了【鐵漢男俠】之外，也花了相當多的功夫在錄製古書歷史劇布袋戲。為了加強口白的功力，孫正明推薦沈明正熟讀《彙音寶鑑》一書。這是一本查閱台語語音資料極為重要的工具書，是嘉義梅山的沈富進先生所編著。靠著這本《彙音寶鑑》，沈明正以自修的方式，把歷史古書的台語口白，鍛鍊到「看到漢字，就能讀出台語的音」。

在電台製作廣播布袋戲時，因為聽眾看不到影像，聲音的表達就特別重要，不但口白要流暢、配樂要合宜，機器音量的控制也要恰當，沈明正回憶道，「我曾在錄音間裡，嘴在講，腳在踏，手在打，眼睛還要注意看機器訊號是否正常......」孫正明常常以此為傲。如果有朋友來訪，孫正明就會帶他們進錄音室參觀，並調侃沈明正像猴子一樣，自己一個人乒乒乓乓地錄音。沈明正也因此鍛鍊出十八般武藝。

精采口白　成為教材

一九七九年，沈明正創立「沈明正廣播劇團」，當時他只有二十歲，但是他投入的努力與用心，不下於許多布袋戲界的老前輩。他把歷史古書如《三國演義》、《封神榜》、《春秋戰國》、《少林演義》等，以精彩的口白、緊湊的劇情，透過廣播電台的放送，風靡不少中南部的布袋戲愛好者。

一九九二、九三年間，沈明正開始在電台播出一套完整的【三國演義】。之前，沈明正的外台戲演【三國演義】時，由於時間有限，都是只演其中一段故事而已。【三國演義】開播後，曾有某個歷史老師打電話到電台，指明要買他的布袋戲錄音帶。這位老師告訴沈明正：「因為每次上到〈赤壁賦〉時，學生都很難讀得通、記得住。」而沈明正卻能把三國演義的故事說得栩栩如生，他打算買來放給學生聽。

問起沈明正，為何早期沒有往三家電視台發展，他非常感慨地指出，曾有家電視台的節目經理與他接觸過，這個經理也找了某個導播到中部來看他的布袋戲【少林寺】演出。

沈明正忿忿地說：「沒想到這位導播一來就對我明講，如果我能拿出兩百萬來，他立刻可以安排演出。」這樣大言不慚的要求，令沈明正相當吃驚。他看沈明正不依，還退而求其次，要求沈明正給他六十萬，讓他去布置音樂設備。

沈明正痛心疾首地說：「我花了三十多萬搭布袋戲的布景、舞台，他連看也不看，竟是以這種方式對我變相勒索。」事後，他輾轉得知，這個導播是蓄意「封殺」他上電視台。

演繹大戲　走入電視　

這個事件，對沈明正個人的影響很深。那時候開始，他對自己立下一個心願：「將來有一天，一定要把我的布袋戲拍成片子。」一九九○年代起，沈明正的布袋戲在中南部地區的地方電視頻道播出。一九九九年，沈明正製作了電視版的布袋戲【三國演義】，在衛星頻道的「環球電視台」播映，讓全台喜歡布袋戲的觀眾，除了「霹靂」之外，還有另一種更優質的選擇。

為了演好【三國演義】，沈明正仔細地研讀了三種版本，一是大字足本的完整版，一是兒童易懂的白話文淺顯版，還有一個是學者專家的人物評論、批判版。經過多方的比對，抓住書中各個人物的性格，多方揣摩、刻劃之後，沈明正才開始製作拍攝。這部年度歷史大戲，整整花了一年多的時間，才拍攝製作完成。

在【三國演義】的布袋戲裡，雖然演的是歷史故事，但是沈明正不忘扣住現實社會的政治現象，他鞭辟入裡的政治批判，其實是相當「草根」的，他毫不諱言地指陳當下台灣社會的政治亂象。布袋戲「借古諷今」的功能，沈明正演來正是絲絲入扣。

其他還有多部歷史劇布袋戲，如【薛仁貴征東】、【鐵漢男俠】也都是在沈明正精心策劃下，用心製作出來的。

目前，沈明正布袋戲劇團的野台戲公演，每年都超過兩百場以上。沈明正本人除了接受大專院校推薦公演外，並配合藝術學院，擔任暑期大專學生木偶研習指導藝師。